模糊空间界面 

强调渗透融合

就空间审美而言

上世纪40年代包豪斯所创立的现代空间观念

仍是大众审美的逻辑基础

空间的流动性打破了原有边界

从而形成不同空间的相互渗透

使空间呈现开放性与融合性

这是与大众审美的开放性一脉相承的

在这个层面上

对空间进行审美的引导与解读

是大众普遍接受的一个知性基础

对装饰形象

尤其是符号特征的装饰形象

进行简化与提炼

如大厅围栏双手相握的形象

简约审美是现代审美的趋势

少就是多是现代社会

对应信息量爆炸的审美观念

更是一种效率之美

一种表达场所多义性与本质性的

反向思维模式

在这个基础呈现出对空间更大范围的解读

与更多种的意义已经是在大众审美中

达成了一种普遍的共识

抽象文化元素

化象形为表意

另一方面对传统的追溯

仍然是我们对大众审美的必须追求

其重点在于古老历史如何以新的生命形式呈现

对设计而言

传统文化符号的再现不再是象形而是表意

齐白石曾说 妙在似与不似之间

不似为欺世 太似则是媚俗

丰富色彩表达

强化情感投射

丰富色彩表现

则是将受众的青年群体

作为审美的主体加以关注

任何一个时代

年青人始终是改造世界引领潮流的主体

他们感性 热情 开放 多元

而色彩的丰富性

正是对这种情感投射的最好回应

设计师在家具陈设上的灵活多变

丰富色彩也正是以年轻人

心理特征与审美趣味为基底的

在某种程度上获得年轻人的认同

也就是获得了大众审美的认同

造型 色彩在光影的世界里

迭幻出更深的审美感染力

就像一部情节生动的色彩剧

控制材料造价

提倡绿色环保

人与自然的链接

是人的本能属性

人对自然的表达

是设计不变的方向

也是审美不变的方向

绿色环保为人与自然的链接

提供了一种新的连接方式

从环保共识中建立起相应审美观念

内环境生态化

可利用与可回收材料等

所构建的形式已成为一种新的审美形态

需要被大众接受

在这一点上设计师责无旁待

大众审美具有时代性、通俗性、时尚性等正向的一面，同时又具有感官性、快餐性、非理性等反向的一面，有扬有弃，有取有舍，这是设计的态度。而本次空间的性质意味着设计在思考审美时，可以有效地规避大众审美中非理性、功利性等负面因素，控制其时尚性、快餐性等不利特点，强调时代性、通俗性等正向特征。大众审美是一种时尚审美，更是一种观念的审美，引导与建立正确的审美观念，是设计师的社会责任。就本项目而言，我们将大众审美的一些正向特征作为设计的要点，融入在空间之中，形成一只看不见的手，引导人们进行正确的审美体验。

最后一点，设计师作为精英阶层的自我认同，不是作为对大众审美居高临下态度的由。人民用脚投票，任何迎合或鄙夷都是一种背离，只有将自己融入其中，想其所想，忧其所忧，才是真正的为人服务。